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第三章 一声惊雪（第1页）

红手绢在陈根生指尖展开，像一朵花在雪夜里绽放。

他手指一抖，手绢就转了起来——不是赵三炮那种胡抡乱甩，是有板有眼的正宗转法。慢起如轮，一圈一圈稳稳噹噹；快转如风，红绸子翻出波浪似的纹路；急停如钉，手绢稳稳停在指尖，纹丝不动；再起时翻花如浪，上下翻飞，看得人眼花繚乱。

台下有人不由自主地张大了嘴。

“这手绢转的……绝了！”

“王满堂的真传啊这是！”

赵三炮的脸色开始变了。他干了大半辈子草台班子，虽然唱的东西不正宗，可眼力见儿还是有的。这年轻人手上有功夫，而且是硬功夫，没有十年八年下不来。那手绢在指尖像是长了眼睛，该快的时候快，该慢的时候慢，力道、角度、节奏，没有一处不精准。

可他还在等，等陈根生开口。

手绢玩得再好，只是个耍把式的。二人转的精髓在唱，在说，在唱腔里的那股味儿。要是嗓子不行，前面耍得再花哨也是个空架子。

陈根生手绢一收，脚下站定，深吸一口气。

碾盘场子上安静得能听见雪花落地的声音。

他张嘴了。

“刘金定我勒住马，细看敌人……”

这一嗓子出来，碾盘场子上所有人都愣住了。

那是正宗二人转《包公断后》里的段子，“武嗨嗨”板式，高亢激越，气贯长虹。陈根生的嗓子亮堂得跟铜钟似的，穿透风雪，在空旷的碾盘场子上迴荡，震得人耳朵嗡嗡响。可它不是那种乾巴巴的喊，是带著味儿、带著腔、带著情绪的唱。每一个字都咬得瓷实，每一个音都送得远，高音上去的时候不劈不炸，低音下来的时候不虚不飘。

靠山屯的老人们瞪大了眼睛。

他们听过王满堂的戏，知道那就是正经二人转的味儿。字正腔圆，情绪饱满，每一个转音都恰到好处，每一个甩腔都让人心里一颤。可王满堂已经死了五年了，他们以为这辈子再也听不到了。没想到今天，在这个破台子上，一个十七岁的后生把他们带回了从前。

赵三炮的烟从手指间掉了下来。

他不是没听过好嗓子，他在江湖上混了二十多年，见过不少所谓的“金嗓子”。可这嗓子好得不讲道理，好得让他后背发凉。十七岁，还没有完全长开，就已经有了这种穿透力、这种韵味。要是再练几年，那还得了？

而且，这唱腔太正了。

不是他那种偷工减料、投机取巧的唱法，是实打实的正工正腔，每一句都按老规矩来，可又不死板，有血有肉有感情。那是王满堂才有的味儿，那是只有真正得到真传的人才能唱出来的东西。

陈根生唱到第二段，脚下步伐变了，手绢又开始转了起来。这次不是干转，是带著身段、带著情绪的转。他演的刘金定，得知身世真相后的悲愤、不甘、痛苦，全在这唱腔和动作里。

他不再是那个穿著破棉袄的穷小子，他是戏里的人，是那个苦命的刘金定，是那个被命运捉弄却不屈服的女子。

他的眼神、他的表情、他每一个细微的动作，都在说话，都在诉说著戏里那个人的悲欢离合。

台下有人开始抹眼泪。

“我的娘啊……”一个老大娘拉著身边的人，声音发抖，“这不是根生吗？这不是老陈家那个根生吗？这孩子……这孩子唱得太好了……”

“是他，就是他，王满堂的徒弟。”

“王满堂后继有人了啊！”

陈根生唱到第三段，换了板式。“文嗨嗨”一起，声音从高亢转为苍凉悲壮，唱的是包拯得知生母被害真相后的悲愤。一字一句像刀子一样扎人，他把师父教的所有技巧都用上了——颤音、哭腔、甩腔，每一处都处理得恰到好处，不油不腻，情真意切。

“儿的娘啊你死得苦，十年冤屈向谁诉……”

这一句出来，全场再也绷不住了。

有人在哭，有人在叫好，有人站起来鼓掌。连那几个原本嗑瓜子閒聊的半大小子都不吭声了，瞪大眼睛看著台上那个穿破棉袄的年轻人。连赵三炮带来的那几个演员，都张著嘴愣在那里，忘了自己是谁。

李桂兰站在台边，眼泪哗哗地往下掉。

她听过根生唱无数次了，在后院的苞米棚子里，在河边的柳树林里，在半夜没人的碾盘场上。可这一次不一样。

这一次，根生是站在台中央，光明正大地唱。他不再是那个躲躲藏藏的傻小子，他是王满堂的徒弟，是正经二人转的传人。他的嗓子不再压著，他的身段不再缩著，他把五年积攒的所有东西，一股脑儿地倒了出来。

那块红手绢在他手里越转越快，快到只剩一团红影，像一团火在风雪中燃烧。他整个人也像一团火，烧得人心里发烫，烧得人眼眶发红。

陈根生收了最后一个音，手绢稳稳停在指尖。

全场安静了三秒钟。

然后，炸了。

“好！！！”